¿Hasta dónde está dispuesta a llegar para salvar la obra de Frida?
México, 1935. Cuando descubre que Diego le es infiel con su hermana Cristina, Frida, que atraviesa un periodo de depresión ligado a su imposibilidad de ser madre, utiliza el dolor como inspiración para crear La mesa herida, una enigmática pintura de gran formato que años después formará parte de la primera exposición de artistas mexicanos en la Unión Soviética.
Moscú, 1947. Olga, una burócrata rusa con una existencia tranquila y comprometida con el Partido, reencuentra su pasión por el arte al conocer la impactante obra de la pintora mexicana. Sin embargo, su vida dará un vuelco cuando se vea envuelta en un oscuro complot para destruir el cuadro. ¿Hasta dónde estará dispuesta a llegar para salvar el trabajo de la artista?
Traiciones, heridas, robos, falsificaciones y tráfico de arte se entretejen en este emocionante thriller histórico, inspirado en hechos reales, que nos lleva a descubrir uno de los misterios más grandes de la plástica mexicana: la desaparición de una pieza única que lleva más de medio siglo perdida.
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Laura Martínez-Belli (1975) nació en Barcelona, hija de español y nicaragüense, y ha vivido en Panamá, España y México, por lo que dice sentirse «ciudadana del mundo». Tras una breve incursión en las Ciencias de la Información, se formó en Historia del Arte, área en la que se desempeñó en museos, instituciones culturales y galerías de arte tanto en Madrid como en la ciudad de México.
Su primer libro, Por si no te vuelvo a ver (Planeta, 2007), s...
«Al fondo, por la puerta que da al comedor, puede verlo, colgado sobre un sofá amarillo. El cuadro que a Diego no le cae en gracia porque lo retrató con la fealdad con la que lo vio entonces. Pequeño. Enjuto. Un monstruo sin corazón. Se han peleado muchas veces por La mesa herida. Pero a ella le gusta y, nada más desembalado de la exposición del MoMA en Nueva York, a donde viajó por error y sin permiso, ha pedido que lo cuelguen ahí, arriba del sofá. Para que Diego lo vea. Para que todos lo vean. De todos los cuadros que ha hecho éste es el más grande y el más pesado. Tan grande como su dolor».
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